桃姐的观后感3篇

桃姐的观后感“ASimpleLife”，这是电影《桃姐》的英文名。和名字一样，电影中的画面、情节都和现实生活一样朴实。但这质朴的片子却闪烁着母性的光辉。看完下面是小编为大家整理的桃姐的观后感3篇,供大家参考。

桃姐的观后感篇1

“A Simple Life”，这是电影《桃姐》的英文名。和名字一样，电影中的画面、情节都和现实生活一样朴实。但这质朴的片子却闪烁着母性的光辉。

看完电影，眼泪流了几次。很多时候，我们把一切都当做理所当然，对亲人的付出都视若无睹，我不禁要问问自己，到底是怎么了？桃姐，很像我的妈妈。赞许的眼神、悉心的照料、坚强的倔强……桃姐身上有太多母亲的影子。而如今荧幕外的我在看电影的时候才真切感受到了妈妈的心。

直到现在，我依旧对离家那么久愧疚不已，不管我取得什么成就，也不管我能组建什么样的家庭，妈妈只有一个，而我却没有好好珍惜。我在想，那段日子，她有多想我和哥哥。

然而，时间不会倒回，它只会自顾自地往前走，追不上的人们陷入深深的回忆陷阱。我的旧伤口又在隐隐作痛。很长时间没有安静地在电脑前面码字儿了，大脑一阵阵地空白，但心里的感受、内心的悸动还在，只是不知道化为文字该如何表达。

妈妈已经走了一年多，然而我的回忆却从来都没能有一丝丝减轻痛苦，就算愈合，也随时都有可能复发。虽然妈对我说她很知足，最后的日子能和两个儿子在一起，但我们心里清楚，我们做得还远远不够。在家人和事业发生冲突的时候，我们自以为是地选择了事业，而这也许会成为我们后半生都在悔恨。

写下这些，是告诉那些远去的游子，时刻惦记远方等待你们回家的亲人。他们，才是一生中最最宝贵的财富。

桃姐的观后感篇2

最近突然想起一个问题，当我们在看电影的时候，我们都在看什么？看电影的原因总是千奇百怪的，浅层次的是打发时间，消遣，或者约会只用。那这么一来一定要找些轻松的片子来看才好，或者奔着大片的噱头就了，因为这种情况下看电影的目的一定不是在电影本身。而是醉翁之意不在酒也。

再深一点的层次是一种尝试，当我们通过别人，杂志，或者其他的媒体听说一部片子好的时候，我们总是想看看到底是不是如他们说的那么好。尤其是那个人，那本杂志等是你喜欢的认同的，这样你会在某个空闲欣赏一下然后做出自己的评价。

更深一点的，我们看电影其实就是在找我们自己，找我们内心的自己或者期望中的自己，理想中的自己，现实中的自己。人生难得遇到一部与自己百分之百契合的好片子。年少的时候我们应该喜欢看爱情片，因为憧憬美好的爱情，但是年岁增长，爱情已经不在是生命的主题曲，我们开始为了自己的生计而奔波，这个时候你才开始深切的体会到什么是生活，它是有艰难困苦组成，安定平淡就是幸福甜蜜的代名词。岁月已经经不起我们折腾了。

许鞍华作为一个女性导演，几乎是把生活这种东西用母性的视角娓娓道来，用一种隐忍的方式。当年她获奖的片子《天水围的日与夜》其实讲述了一段惨淡的生活，中年独身的母亲，一个人在超市做着工，供应自己的儿子上学，早年自己供弟弟妹妹上学，他们都出息了，自己却还在苦苦挣扎。想想很可怜。但是导演并没有这么拍。她镜头下的女主角是很乐观的，脸上时时挂着笑容，而且还主动帮助别人。生活纵然艰难，但是却也乐观。

如果换做别人我不知道会用什么角度描述这样的人的生活，但是写到这里，我想起了内地电视剧导演滕华涛的《裸婚时代》和《蜗居》这两部电视剧，主题非常鲜明，而今的生活要把咱们年轻人逼疯了！多艰难的岁月！多困苦的人生！能给我们点活路吗？！表现的歇斯底里，但是细细看看有这么惨吗？尤其是和许鞍华的人生比起来。人生的每个阶段也许都会有不同的追求，我们年轻的时候我们会不安于现状，好好奋斗，努力前进。但是，做任何事情都是有代价的，人最大的毛病就是不满足。海藻就是一个平平常常的外地小姑娘，不是富二代，能力也一般，就是一个普通人。但是在宋思明眼里她是个小年轻。想想看，海藻父母健康，有姐妹，还有个爱自己的男友，这样的生活就很好了，可是，海藻这个普通的女孩却还是想追求比自己的实力还要高的生活。但是这样的生活不属于她。

都市的人，有时候想一想其实就像是生活在悬崖边上，你千万别往前想，总是要着要那，你的心态稍一不平衡，就容易掉下，而不是爬上来！裁员，生老病死，福祸所依....这些就够让人受的了，还要什么呢？

而《桃姐》这部电影，讲的又是这样一个非常接近生活的故事。我看简介的时候上面说是一个少爷照顾佣人的故事，我还期待是少爷怎么一把屎一把尿的照顾桃姐呢，我以为刘德华会把叶德娴接回家，然后悉心照顾，无微不至...但是这样看看，矫情泛滥。

华仔不是有钱不少爷，开着豪车穿着西服如韩剧台剧中少爷的形象，得得瑟瑟，他就是一个简简单单的人，背着个书包，做着自己喜欢的职业。仅此而已，更加接近生活，华仔的表现真的很好，只有这样性格的人才会这样的对待桃姐，不管华仔是不是特别有钱，但是他总是尽力为之，不遗余力照顾桃姐。

而桃姐的表演更是到位，她虽然扮演的是个佣人，但是在故事中她确实与华仔情同母子，更重要的是，桃姐通过她的表演，透露出她对罗杰一家的忠诚，虽为仆人，但是却把她服务的这个家当做自己的家，处处为罗杰着想。养老院不是个什么好地方，一群快走不动的老人，处处需要人照顾，怎么能够好的起来？桃姐不适应，但是却不想麻烦罗杰，桃姐总是为别人着想。看这部电影会让你想起你的未来，你的父母的未来，你将来会怎么对待你的家人，当你父母老的时候你会怎么办？怎么样照顾他。

生活我认为有两个层次，一个层次是往低了看，看到生活的不易和艰辛，生命不仅仅是我们的，我们还与很多的人相关联，我们的父母，兄弟姐妹，我们的伴侣孩子，我们的事业，我们的工作，这一系列的关联，任何人出现任何闪失都会对我们造成很大的困扰，一想到这些，我们就感觉到只要大家平平安安的就是幸福。也就是常言道的平平淡淡才是真。

另一个层次就是往高了看，因为作为社会人我们每个人都是有能力的，都是有活在这个社会的价值，我们活着，与周遭的人有关联，而且还要努力实现自己的价值。如果我们可以做的更好，更优秀，那我们就要好好努力！但是记得保持一颗淡定，感恩的心。这样我们才更能接近生活的真谛。

桃姐的观后感篇3

听来的消息，说是学校一位摄影老师，二月再次踏上探险之路，目的地是深山，时至今日，未能与之取得联繫，不知音信踪迹。大学时期，为数不多我能够记忆深刻的选修课老师，亦是极为欣赏的前辈。是以想到另一个故事，一位登山爱好者在珠峰遇难，其妻认领尸体的时候向搜救队询问，他是上山途中还是下山时罹难，得到答桉是下山，方觉安慰。

如果每一日均为理想同信念而生活，那么不管何时面向末日，都无足挂齿，险要化夷。如此，反而觉得无有激浪起伏由着岁月催老更是负担，可怖而惶惑。然，平凡是世间的众数。

老龄化的社会问题早已不再新鲜，正如黄秋生那个角色所言，投资老人院很赚的，因为需求量大嘛。生老病死，无有亲人者、子女工作繁忙者成为老人院的主要服务对象，甚至年已古稀的母亲要送五旬的病女无奈入住。老人院硕大的空间被简陋地隔断成一件件拥挤狭小的屋室，或是两三人同住，条件好的倒也可睡个单间，偶有转叶氾黄的排气扇吱呀转动。屋内一床一柜一钩，生活用品被贴上姓名签以便辨识。餐时，能自理的自食，不能者受食，而可自理者也未必全然意志清晰，年迈的表徵更似未识世事的幼儿。有些老人眼神早已失却年富力强时年的精厉，更多的是空洞和乾瘪。终日不是坐在椅子上等待时光流逝，就是斜倚牆壁不知所措。年轻时，也许是体面多识的校长，也许是平庸无奇的僕人，还是有老去的一天，同桉而餐未有差别。年迈者或许最害怕的便是被当做无功社会。老人院众生像早已让人唏嘘不已。或许，这样的趋势也只会蔓延，时代的步伐太快，迅勐的生活节奏鞭笞人们前行而不能停下脚步稍事休息，那么年迈的亲人除却送入此类全日制疗养机构，还能作何他法？也许我们希冀医疗制度的完善，养老机构的人性化，然而天伦之乐又岂是集众在这样的机构中？也许我们以为老人可与同龄人为伴，但是他们的幸福怎会不是同亲人相伴？再退一步，也许和同龄人相伴亦能如意，也许机构服务体贴入微，然而年事渐高所带来的肌体痛苦、与社会的孤绝之感，真真正正爱莫能助矣。片中一位老太，总是趁半夜收拾行囊念叨着要回家回乡下，而命运之门就如同老人院的玻璃门，即使依稀看得见外面，也再也回不去了，徒留惘然一片。

关爱老人是社会热点议题，亦是美德，媒体、学校借题发挥宣传教育者不乏其多，片中就有一处这样的描写。媒体走进桃姐住的养老院，为老人表演节目，赠送月饼，共度中秋，而前台表演节目时满面堆笑的歌者在后台却拿出一副不屑一顾的嫌弃表情，摄影机镜头前刚刚派送给每位老人的月饼，在摄影机关闭后又被一一收回，月饼只是道具，如此，这些老年人弱势群体活生生被等同于了月饼，成了作秀者的道具。作秀者离去，老人们本以为可以恢复平静，却被告知还要等待下一场“慰问”，接着一群小学生欢乐地涌入，老人的疲态同小学生的激情形成鲜明的对比，而二者又何尝不是都被无形地设置成了秀场的装饰？

桃姐辛劳一生，在梁家服务六十载。或许她已将梁家上下视为至亲，家政操心成为信念和习惯。看到梁家人处处都好，自己便心安愉悦。所生活的现实，或许不会遇到一位乳母或者佣人，可是身边有父母有祖父母。桃姐待梁家，像极我之至亲待我。不久前，见母亲更改通讯工具的签名状态，提及过去不堪回首的一年，不觉心中一沉。我的外祖父母同片中的桃姐年纪相彷，一位耄耋一位古稀，在过去的一年，由于肌体的`不堪而双双仙逝，时隔不到半年。外祖父正如桃姐，处处与人为善，怕麻烦他人，痛疼自己忍住，心爱小辈，事事都说好，寡言，默默付出。外祖母也如桃姐，细緻，讲究，热情，处处节省。罗杰（刘德华饰）带桃姐参加自己监製的电影的首映礼，归途中，他牵着矮过一个头的她，问她好不好看，她由衷地快乐地自豪地说好。尚记得外祖父同我讲的每一个讚誉，比如，儿时新买的凉鞋，他说好；参加画展拿了奖，他说好；学做一道菜，他说好。印象里，他从来都对我的事说好，哪怕其实没那么好。外祖母退休前是医生，讲求卫生细緻的生活，偶尔使点小性子，就像桃姐执拗地纠正说不放姜的燕窝是腥的，那个时候我不懂，外婆怎么不爱体谅家人的辛苦和心意，而如今，隐隐体会，这或许只是老者归于了童真，要像理解孩童一般去理解一位老人，即使他/她世事经身，最后亦要返回人生的初始。犹记得，外祖母意识不再清晰的时候还下意识地要求不用呼吸罩吸氧以节省金钱。如今，昔人不再徒剩空悲。我是看着外祖父母离开的，从有生命走向晦暗和枯藁。而祖父走的时候我在异乡，那一年他八十九。近二十年前祖母离世后的多年岁月裡，祖父是独处的，他不愿搬去任何一个子女的家中，或许认定了一个地方就会习惯它，再难以迁移。年幼的记忆中，祖父总是坐在他的椅子上，很少言语，高深莫测，我不知他在思索什么，有时候闭目养神。在电影中，老人院里有的老人也是这样静静坐着，我彷佛看到了我的祖父。那或许是一种我尚不能体察的孤独与落寞。如果可以，我渴望抛却对长者的畏惧感而小心地拥抱一下他们早已瘦弱的身体。